首先自然是系列积累的结果。走过十年的好声音，虽然口碑在下滑，但是积累的观众是庞大的，对于全新一季的节目自然也是关注已久。

　　其次阵容的吸引力。四大导师+两大青春导师+见证人，对于观众来说还是想要看一下新人的表现，诸如见证人刘德华，新导师梁静茹等。

　　最后是节目的稀缺性。好声音作为一档老牌音综，在如今的市场上显然已经十分稀缺，真正像这样一档面向普通人的音综，基本已经没有了。

　　正是基于这些优势，让2022好声音开局收视直线%，强势夺冠。如今四期节目播下来，虽然依然在周五晚间档卫视中位居冠军之位，可是四连降的收视，还是说明着观众的不断流失。

　　除了首期节目极具冠军相的蔡子伊，还有能够走到最后的李楚楚，梁玉莹等，还有这两期遭遇连环抢位战的范本桐、姚宇笙等，真的很难有让人记住的了，当然这几位也并非十分突出，依然问题颇多。

　　从形象气质上看，本季好声音也没有突出的学员，而从歌曲演唱看，也未掀起大的水花，开播四期真正登上热搜的学员寥寥无几。

　　而最近一期登上热搜的还是王以诺演唱的《红头船》，当然并非是他演唱得多好，只是这首歌所宣扬的文化和精神出圈，虽然有着一定价值和意义，但是作为一档竞技类音综，还是作用有限。

　　其实从好声音学员上暴露出的问题，也是当下整个华语乐坛的问题，人才的断层和缺乏，都被流量和热度蒙蔽双眼，缺乏最为基础的人才储备，不仅让人才缺失，更是让优秀歌曲创作遭遇问题。

　　当然，这一切也离不开如今的互联网环境，所造就的音乐生态，就是浮躁的，都是为了追求短平快的视频流量和热度。

　　任贤齐提到当下的音乐创作缺少用心的设计，比如说后期混音没有了，歌手的修音太严重，也不会考虑前奏，最终造成的是缺乏个性，都是千篇一律的。

　　这就好比那些明星艺人，都是一模一样的，一个模子刻出来的，没有任何分别。音乐上也都是趋同，缺乏用心创作和设计。

　　真正具有强综艺感的也只有李荣浩，但是显然在这一季的发挥有限，并没有发挥出他的优势，虽然依然是场控，可是梗少了许多。

　　作为新人导师的梁静茹，并没有生疏和拘谨，可是连续地为学员转身，也是遭遇诟病，因为这样一个重量级导师，竟然失去了标准，当然情有可原，毕竟是新人。

　　最令人意外的是廖昌永导师，本以为是最缺乏综艺感，最为严肃的一位导师，没想到其活跃活泼度不输李荣浩，这既有好的一面也有不好的一面。

　　导师不仅是要挑选优秀的学员，更是要普及音乐知识和文化，提出问题，可是除了挑选学员，在其他方面做得不够，甚至忽视学员问题，只提优点，这样就是在欺骗大众，也会让节目丧失公正性。

　　在普及知识和文化方面，廖昌永导师做得最多，但是也依然不够，还是缺乏了其作为院长、教授的那种严肃性，如果在这方面能够表现的多点，或许会成为一大看点，因为此时的廖昌永虽然活跃了起来，但同时也失去了自己的特色。

　　四期节目，除了第二期真正发挥了青春导师的作用，其他时间都是看客，都是旁观者，所呈现的镜头都是简单的点评，没有任何实际作用，也不具备任何戏剧性看点，更谈不上对学员的帮助提升。

　　如此多余的设计，是本季好声音的赛制上的升级，但是并没有充分利用好，因为本身就是概率问题，而这样的概率又太小，最终造成了两大青春导师的多余，当然从年纪和资历上看，两大青春导师也是遭受着质疑，而如今又没有任何存在价值，最终就是可有可无的存在。

　　在这个流行回忆杀的年代，满是情怀的阶段，《中国好声音》真的也逐渐成为了情怀，当年那大街小巷，家家户户收看好声音的日子，一去不复返了，好声音在走下坡路，也是华语乐坛在走下坡路。一档音综节目，所折射的不仅是综艺市场的变迁，更是大时代的变迁。